Analog Sequencer
模拟音序器。在音乐创作中，有一种类型的音序器并不采用现代设计中我们所习惯的数字化信息。模拟音序器在20世纪70年代和80年代早期很普遍，直到数字音序器的出现，并以其更加广泛、全面综合的功能使得模拟音序器逐渐过时。大多数的模拟音序器要手动设置一系列的音符值，根据一定的序列。用一系列滑杆（像图示均衡器一样）来控制就容易实现，每一个滑杆控制一个VCO（电压控制振荡器）。一系列的滑杆中，每一个滑杆都是固定的，因此能使得VCO（电压控制振荡器）播放特定的音高或音符。时钟源使音序器逐步经过这些滑杆，因此每一个滑杆都一个接一个地单独被读取。顺序演奏音符的效果是基于滑杆的值和时钟的速度。模拟音序器有一些步骤或方法，能使得一些步骤无法执行或哑音，以达到静止和更短的音序的效果。模拟音序在近年来有回潮的倾向。作为“复古”乐曲的部分流行趋势，虽然不能像数字音序器一样提供多种功能，但模拟音序器还是有一些优点。他们易于使用，不需要演奏音乐部分，而且他们很容易和模拟合成器连接使用。

British EQ
British均衡器。British均衡器——广义是指任何模仿经典均衡器电路而设计和制造的均衡器电路。经典的均衡器电路来自于20世纪50年代、60年代和70年代传奇的混音器。Soundcraft，Amek，Neve，Trident和其他许多品牌的产品音质广受工程师和制作人喜欢，尤其是喜欢他们的均衡器的性能和音质。20世纪80年代和90年代，世界其他地方出现了价格相对便宜的产品，英国均衡器就成为了市场专用名词，被很多英国公司使用，用于对抗那些便宜的产品。他们认为并不是所有的混音器和均衡器电路都是一样的音质。如果能正确区分这一差别，那么即使是在较高的价位上，他们也能保持市场份额。事实证明，这个想法起作用了，因为至今仍有一点神秘性笼罩着英国均衡器。

Center Frequency
中心频率。由于它属于均衡器的范畴，中心频率就是指均衡滤波器调谐的那个准确的频率。均衡器是滤波器，至少模拟均衡器是（大多数数字均衡器是编程模拟滤波行为）。当你提升或消减一个均衡器的频率时，通常改变的是增益而不是由滤波电路（或者数字程序）的Q值决定的频率。中心频率就是那个发生改变（提升或消减）最大的频率，而滤波器较少影响的频率就和中心频率越来越远。

Cut-Only Equalizer
消减均衡器。这个术语是用于描述专为进行衰减设计的图示均衡器（也可指陷波滤波器或者波段丢弃滤波器）。平音（0dB）位置是当所有滑杆都位于面板顶端时的位置。滤波器（通常是隔开1/3个八度音阶的间隔）全部从0dB开始，逐段减弱信号。消减原理的支持者指出，提升会降低产生系统动态余量的风险。历史上，很多消减滤波器都是无源设备，在某些高保真电路中就意味着他们能有着更好的音质的潜能（不配有放大器=较少的失真和噪音）。

Cutoff Frequency
截止频率。在一个滤波器中，截止频率是来自这一水平的通带内响应振幅减少3dB的点。高于截止频率的，滤波器会消减其他所有频率，这依赖于滤波器的设计。在一个滤波均衡器或滤波器中，“扫除”（或改变）的就是截止频率。在我们听来，就是改变了滤波器所运作的点。

Equal Temperament
平均律。有很多不同的缩放比率和调谐系统能定义单个的音符如何被调谐并且相互之间的关联。平均律是一种将八度音阶分为12个均等部分的音阶体系。在任何两个相邻的音符间的频率比率是完全相同的。大多数键盘乐器设备就是按这种方式来划分音阶的。

Equalizer
均衡器。均衡器是一种音频设备，具有将音乐的音调特征调整均等合适的功能。均衡器一开始在电话线路中用作获得平坦响应的工具，并用于弥补音频设备和声学空间的不足。如今，将它命名为“非均衡器”更加合适，因为他们更经常地被创造性地用于改变相关频率的平衡，以便在音乐中制作出想获得的音调特征。一个均衡器通过采用一个或多个滤波电路，能在特定频率范围内提升和/或消减能量（振幅）。如今，有很多不同类型的均衡器用作各种用途，但从根本上说他们是具有同样的功能。

Equivalent Input Noise (EIN) 
等效输入噪音。是指一个放大器（典型的是话筒前置放大器）的总噪音等级。基本用于衡量一个话筒前置放大器会给话筒信号增加多少噪音。测量方法通常是在前置放大器上装一个150Ohm的电阻器以模仿载入话筒的表现。理论上EIN的界限是-130.0到-131.8 dBm（由电阻器产生的热噪音）。当进行比较时，记住大的负值更好。

Expander
扩展器。是和压缩器作用相反的设备。压缩器是选定一个特定的动态范围减少频率的不同，而扩展器是增加其不同，使得差异更大。扩展器在一些电路（压缩扩展）中被用于“取消”压缩。更普遍地，扩展器被用于降低噪音。在这个应用（向下扩展）中，设定了一个阈值，低于想要的音频信号但高于地面噪音。当信号降到这个阈值以下时，就运用扩展，将信号降得更低，减少噪音量。例如，扩展器可能设定一个1:6的比率。这就意味着扩展器收到每1dB输入电平改变量，就会有6dB的输出改变量。当信号降到比阈值低2dB时，扩展器的输出就会降到12dB，同样也以这种水平将背景地面噪音降低。

Feedback Eliminator
反馈消除器。一种最近15年开始流行的产品种类。反馈消除器是一种自动的电子类型的均衡器。他们的工作原理是找到反馈的频率，然后采用一个精确的、波幅较窄的均衡器来进行调谐，消减那个准确的频率水平直到反馈消失。一个好的反馈消除器能在几毫秒内完成这整个过程，这意味着反馈能在输出前被停止或控制住。这同样也意味着反馈消除器用于现场演出环境中是非常有效的，演出过程中反馈可能在不同的频率发生。和大多数已经发展成熟的产品种类一样，反馈消除器有很多不同的配置、品牌和价格范围。在这大体的种类中有很多不同的性能，但他们大部分的基本目的都一样：就是控制反馈问题。

Frequency Agile
频率捷变。是用于通信业的术语，表示设备能在一个或多个频率上运行。有时暗示设备会自动进行频率选择。在我们的行业中，这个术语被用于表示无线系统中的频率（通常称为通道）能被用户改变。这对于旅行演出是很重要的品质，因为在特定的区域由于电视塔和其他可能的干扰需要在不同的位置使用不同的频率。

Frequency Doubling
倍频。通常是由低频扬声器过载引起的，频率加倍使得低音设备的八度音阶听起来比真实的音更高。这是因为超负荷的扬声器使得第二谐波比基本的音高更大声。

Frequency Modulation (FM) 
调频。为响应“调制”的信号而改变“载波”的频率，通常是改变波形。随着调制信号电压（振幅）的上下变化，载波的频率也上下变化，不同于其名义的未调制的值。在音乐中，颤音就是一种调频形式，因为它的频率（音高）周期的变奏。在调频广播中，音频信号被用于调制到更高的频率载波，随后被发射出去。在接收端，一种特殊的电路称为调频探测器或者“鉴别器”，被用来将调制信号恢复到音频信号。调频被认为是传输无线电广播和TV信号更好的方式。

Frequency Response / Frequency Range
频率响应/频率范围。频率响应和频率范围同属于工作室参照监听器，他们有什么区别频率范围是监听器真正再现的频率的范围，而说频率响应为5Hz到22kHz是指频率范围相对于振幅而言的。换句话说，在20Hz，一个固定的输入信号电平可能会产生100 dB的输出。在1kHz，同样的输入电平可能会产生102 dB的输出量。在10kHz，95 dB的输出量等等。频率相对电平量描绘出的曲线就是监听器的频率响应曲线(FRC)。当你看到监听器的频率响应说明书，制造商是要告诉你，给定一个输入信号量，所列频率范围可能会产生的一定量的输出电平。例如：20 Hz到20 kHz ± 3 dB。对于这些频率，监听器会输出信号在6 dB (± 3 dB)的范围内。这并不意味着扬声器不会产生介于这个范围外的频率。但是在这个范围外的频率会多于参考电平的范围3 dB。

Graphic Equalizer
图示均衡器。均衡器的一种，能够以图形的方式显示均衡器的设置。很多年前，均衡器全都是用旋钮来进行设置的。当现场分单元后，就要立刻进行15、30甚至是45段（频率）的均衡调节，这对于以前的均衡器是很难一眼就确定的。看一排30个旋钮就要了解所以均衡曲线的状况是非常困难的。因此采用滑杆的均衡器替代了旋钮均衡器，获得了发展，因为其先进的工效学原理得到工程师的青睐。人们喜欢滑杆均衡器，因为很容易就能看出所有均衡曲线，同样人们也更喜欢用滑杆而不是旋钮。把均衡器做成“图示”的唯一原因就是这个构造能一眼就看出均衡曲线。和流行的观念相反，图示均衡器和参数均衡器的特征一样，包括Q值控制和频率消除功能。尽管如此，大多数图示均衡器只提供在预选的Q值下对一组预选的频率的消减或提升控制。

Image frequency
镜像频率。在无线系统中，使用外差法来调谐系统，不想要的载波频率会产生一个相同的中介频率（IF）作为合适的载波频率。当开始预防，对这些频率在进入系统前进行滤波，频率也有可能会被接收器错误地接收并进行处理，这就会导致差的效果，引起干扰（至少是间歇性的）。

Interrupt/Interrupt Request (IRQ) 
中断/中断请求（IRQ）。处理过程中暂时的中断。在个人电脑中，为了让另一个更重要的活动优先执行，使用中断来延缓一个活动。中断信号，也被称为中断请求（IRQ），是由特殊的号码表示，并有不同等级的优先性。但总体说来，他们都导致了操作系统停止正在运行的活动，并要决定下一步执行什么。中断请求可以由软件或硬件设备发出。很多都是常规的操作，如按键盘的键或者是点击鼠标就能发出中断请求，使得电脑根据其程序采取行动来处理这特殊的中断。MIDI和其他与个人电脑相连接的音乐硬件设备通常需要有特殊的IRQ特征以便能在电脑和硬件设备间传递信息并合适地起作用。最后，用办法为连接电脑的硬件设备选择ID识别码。一个类似的模拟方式是SCSI小型计算机系统接口，每一个设备都有自己特殊的ID识别码。个人电脑设定有程序像中断处理器和中断调度程序，能够处理常规的系统输入/输出信息，保持运作平稳和及时。

Limiter
限制器。限制器是一个动态处理器，和压缩器非常相似。实际上，很多压缩器装配适当的话可以当作是限制器来使用。主要的区别就在于用于减少增益的比率。在限制器中，这个比率被设置得尽可能接近无穷大:1。这个思想使限制器设立了一个最大增益量，并防止变得比设置量更大声。和压缩器一样，限制器被用作各种用途。当使用数字录音机时最大化信号电平同时防止失真，防止信号链过载，当用户使用耳机监听时设置最大音量水平进行保护，保护扬声器和放大器避免冲击等等。任何时候你想要设定最大增益限制并防止信号经过，限制器就是你要选择的工具！

Low Frequency Oscillator (LFO) 
低频振荡器（LFO）。振荡器就是一个电子电路，能产生定期的、有规律的重复波形；例如：正弦波、方波、锯齿波或者三角波。LFO低频振荡器就是能在非常低的频率或音高下产生那些波形的振荡器。这些慢的振动，通常是次音速的波（0到20Hz左右）被用在合成器、采样器或者效果处理器中用于调制和改变参数。一个普遍的应用就是采用LFO来调整音频振荡器的音高；结果就是产生颤音。如果音频振荡器的音量使用LFO来调整，结果就是振音。任何时候你看到设备带有“调制”控制功能，那就是使用LFO来进行控制，并用于定期地改变一些参数。

Nyquist Frequency
奈奎斯特频率。在音频信号中，根据采样率，最高频率的信号可能精确地被采样。这个基于奈奎斯特定理，这个定理被应用于很多不同的需要采集数据的领域。通常，术语奈奎斯特定理是指对信号进行正确描述或采样的分解度的最小值。为了重造（窜改）来自样本音序的信号，必须要录入足够的样本以获得原始波形的波峰和波谷。在数字音频信号中，奈奎斯特频率是采样率的一半值。例如，当数字录音机的采样率为44.1kHz奈奎斯特频率就是22.050kHz。如果被采样的信号包含有高于奈奎斯特限制的频率，就会发生混淆现象，除非这些频率在数字编码之前就被经过滤波处理掉了。

Optical Compressor
光学压缩器。音频压缩器的一种类型，是采用电镀光学衰减器来控制信号处理的动态。一个电镀光学衰减器主要组成是一个亮度和输入信号电平成比例的光源，以及一个光电导元件，其阻抗随着照射其上的光亮度增加而减少。这个光电导元件控制着放大器的音量，使得输出信号的音量减弱。这样，当一个较大声的信号输入时，光亮度更亮，光电导元件的阻抗变小，放大器就减少其增益，使得音频压缩器起作用——输入信号每超过阈值1dB，输出增加量就少于1dB，具体值要根据压缩器的比率设置以及所采用的光导电元件的准确特性。

Paragraphic Equalizer
章节均衡器。这主要是指将图式均衡器的用户界面和参数均衡器的功能组合起来的均衡器。使用滑杆进行均衡调节（因此能直观看到均衡设置的图示），但是和参数均衡器一样，每个波段有可调节的频率和Q值。此外，通常还有其他可进行设置的特征。多年来，很少有硬件设备采用章节均衡器，因为他们要求有很多部件和空间来放置以便方便使用（尤其当采用较长的推子时）。但是，在基于软件的系统中，章节均衡器和其他类型的均衡器比起来就不是非常贵，而且更流行，尽管他们依然会在屏幕上占用很大面积。

Parametric Equalizer
参数均衡器。是均衡器的一种，采用了几个“参数”来控制应用于处理音频信号的各种滤波器。在需要对音频信号进行非常好的控制的环境下，最普遍地就是采用参数均衡器。为了能让均衡器进行参数控制，至少需要对增益、Q值和频率进行控制。大多数情况下，这每一个控制都在旋转的电压计上，但市场上也有一些图示类型的参数均衡器。一些均衡器带有可选择的频率，可进行调整，但没有Q值控制。这就是所谓的准参数或者可清除均衡器。

Plate Reverb 
板式混响。是一种合成混响的系统。板式混响是最早用于录音的人造混响器之一。在角落里采用了一个置于弹簧压力下的钢板，这个板附着在外壳上。钢板受到的振动和变频器的信号一致，振动又被一个钢板上的接触式话筒或其他类型的话筒感应到。将耳朵置于任何大块的钢板上面，然后敲打钢板，就会听到钢板是如何用于产生混响的。在早期的工作室录音中，钢板最初被大量用于产生混响，因为和回响室相比，他们体积较小以及费用较低。随着其他类型的人造混响器的出现（弹簧混响器等等），直到数字混响器的出现，板式混响器才退出统治地位。在早期的数字混响器中，很多情况下其音质甚至比板式混响器更不像自然的回响，但他们能以更低的价格和更小的体积提供同样的功能。最终，数字混响器快速流行，甚至开始在其运算法则中包含有钢板模拟。当然还有很多工程师始终喜欢古老的板式混响器的音质，就像他们喜欢其他类型的古典设备一样。

Resonant Frequency
共鸣频率。是指共鸣发生时的频率。共鸣频率是测量依靠气柱产生共鸣的设备的音高，像录音机和其他乐器等。同样也能测量反馈的音高，是另一种形式的共鸣。也是连接的扩音器要调谐的音高或频率。

RIAA Equalization
RIAA均衡。同样指RIAA曲线或者RIAA去加重曲线。这些都是指最初由RIAA美国录音工业协会为乙烯基留声机唱片控制和重放所制定的标准。由于留声机唱片的物质局限性和重放系统的发展，这个曲线就被设置了允许唱片压制设备（和控制设备）“预先强调”更高的频率，以平坦唱片的凹槽大小，方便让制造商更容易灌制高品质的唱片。这种曲线充当了一种均衡器，为了切边乙烯基唱片获得最大量的动态范围，消减低频率和放大高频率（以1kHz为参考点）。立体声留声机的唱片凹槽是用由两个互相成广角的振动系统驱动的凿子状的铁切笔刻成的。这个切笔从一边到另一边机械振动着，和传输到切具上的信号振动一致。这种凹槽相对于其中心前后移动的合成结果就是所谓的凹槽调制。调制的振幅不能超过一个固定的量，否则就发生“切光了”的现象。切光或者过度调制，就是描述切具穿过一个凹槽壁到了前一个凹槽的现象。因为低频信号会导致在凹槽中较宽的波动，因此就需要进行消减避免过度调制。在频谱的另一端，高频需要放大以胜过会发生噪音的唱片表面的粒状属性，以便提高信噪比。

Semi-Parametric EQ
半参数均衡器。有时称为假的或准参数均衡器，办参数均衡器就是一种缺少一个或多个特征功能的参数均衡器。这个术语有时用于描述单波段均衡器，这意味着参数均衡器没有Q值控制功能（Q值是固定的）。这个术语还能用于描述全部均衡器部件，可能包含多个波段的均衡器。在那种情况下，通常意味着一个或多个波段不确定或是没有完全的参数特征；而且通常也没有Q值控制功能。例如，一个采用半参数均衡器的混音台可能在每一个声道都有四段均衡器，但只有其中两个波段是完全参数的。

Soft Limiter
柔性限制器。柔性限制主要是应用于限制器中进行节点柔软度类型的处理。柔性限制环绕音频的音高，使得在磁带或磁盘中注入节奏更强的信号，无需剪辑。这对于数字录音更容易实现。数字转换器在较高的电平下更准确，因此对信号应用柔性限制器能使得在更高的dB下获得全部信号，而听起来不会觉得被过度压缩了（只有音高改变了）。在数字录音中，有很多方法配置合适的柔性限制器，能仿效模拟磁带饱和度的自然特征，因此能产生非常舒服和熟悉的音质。