Absorption
吸收
在声学中，反射的反义词。当声波遇到柔软的材料时会被“吸收”。录音棚设计师利用这一特性来解决反射进工程师耳朵中的反射声波和来自监听器的主音频的干扰。不同材料的吸收能力用“吸收系数”来表示，吸收系数用当声音撞击到材料表面被吸收的相对声音能量来度量。

Accompaniment
伴奏
在音乐中，Accompaniment是指在独唱，独奏或讲话时用附加的乐器制作出的环绕声效或同时演奏的一些特效。例如，一个歌手会用钢琴作为伴奏。同样，一个有特色的钢琴家也会用合唱团的演唱作为伴奏。

Acoustic Treatment
声学处理
在音频制作中对一个房间进行声学处理是有必要的，这是因为很少有空间具有精确监听和适于录音的物理特性。在建之前或之中，有很多手段可以用来优化一个房间的声学性能。这包括改变空间的外形，隔音性能和表面材料。一旦一个房间已经建成声学处理大多数集中在处理表面。有两条主要的因素要考虑：吸收和散射。声学泡沫非常适于削弱拍击和振颤回声，对于并非特别为录音和表演而设计的房间，这两条是最常见的问题。实际上，泡沫可以令最为空洞的仓库和体育馆变为合适的声学环境。散射阻止声音的汇聚，所以在房间中就没有声音的加强点或零点。与吸收结合在一起，散射实际上可以有效地将任何空间变成适于录音和监听的房间，并且能够拥有很高的准确性。

AFL
推子后监听
推子后监听用于混音工作台，越过普通监听通道以便在混音器上的一个预定点监听一个特殊信号。与推子前监听不同的是，采用推子后监听信号会通过信道或母线的推子，这样推子即可控制在推子后监听电路中的电平。推子后监听有时也要效仿声像电位器，当声音信号在混音器中时，声像电位器也允许工程师通过不同的相位监听信号。在一台混音器中，推子后监听可以通过均衡，电平和相位等信息非常便捷的监听一小组相关的设备。含有相位信息的推子后监听电路也叫做“solo”或“solo in place”，这取决于混音器的制造者。

Ambisonics
多声道模拟立体声
一种由英国人发明的专门用来精确模拟原始三维声场效果的环绕声系统。它以牛津大学教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理论成果为基础，成功实现了20世纪70年代“四声道立体声理论（quadraphonics）”曾经试图达到但是却没有成功的高保真立体声模拟功能。在实际应用上，它只需要通过一对儿编码立体声输入通道和4个解码重放通道（reproducing channel），就能够实现对听众周围360度水平范围内声场效果的精确模拟和复制。当然，所使用的输入通道和重放扬声器越多，听众的听音环境就越接近于圆球形。尽管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在实际推广过程中，却由于以下种种因素的制约，始终没有形成大规模的市场需求：首先，在录音过程中，4个话筒要摆放成真正的四面体阵列。其目的就是要，用其中的前3个话筒来分别测量左右、前后以及上下这三个方向上的声压电平，而第4个则用来测量整体范围内的声音电平。但是，到目前为止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后来相继被AMS、Siemens、现在是Soundfield Research所收购）在制作这种阵列方面稍有点名气。其次，专业的Ambisonics编码设备，要先对来自于上述4个话筒的声音信号进行矩阵排列，并将其合并成2个或更多的通道之后，再进行母带刻录或播放。最后，用户除了要准备至少能够提供4个通道的播放设备外，还必须拥有一台Ambisonics解码器。

Aux Send
辅助发送
Auxiliary Send的简称，支持独立混音调音台上的电路通道，可以通向一些外部（或辅助）设备，例如效果处理器或监听系统。绝大多数现代调音台在每一个通道上都有许多辅助发送，这样每一台设备都可以处理来自任何一个或一组通道的输入信号。

Bass Management
低频管理
一个电路或处理器，它接收环绕声或立体声混音器的主声道或低频效果信号中低于80赫兹的频率信号，并将它们混在一起送至亚低音扬声器。换句话说，低频管理是将所有通道上的电子低频信号分频并重新发布这些低频信号。对于环绕声或立低声工作室，特别是装有小型近场监听器的工作台，可以从低频管理和亚低音扬声器的正确组合中获益非浅。通过这些，现在工程师们可以听清由于室内反射，麦克风的震动，呼吸和其他不需要的人为噪声所引起的频率异常。并且，在成千上万家庭中都会有的最便宜的杜比数码设备----解调器中也会有低频管理器置于其中，使每一个信道中的低频成分能够反馈到一个独立的亚低音扬声器中，这意味着，拥有合适的低频管理器的工作室可以确信他们的混音能够传送到用户系统中。 

Bi-Amp
双功放
一个单音信号被分成两个频率段的信号，在被送至两个独立的放大器然后驱动两个独立的扬声器，这被称为双功放。一个分频网络用于将声音分成不同的频率段，这很适合于将要推动信号的驱动器工作。双功放，三功放，和超高功放已经应用于声音加强系统很多年了，他现行的演播监听中也十分普通了。 

Binaural
Binaural双声道立体声
一个带有人头可塑复制品的录音系统，带有置于耳朵中的麦克风，可以根据相位和方向等尽可能近距离的复制人的听觉功能。该信号信息脱离了普通的麦克风传感器。从置于人工头两只耳朵中的麦克风里获得的信号，在向最终听话者的立体声耳机的两个驱动传送的过程中，这两路信号保持彻底的分离。这一结果是令人信服地保存了360°的声场和对于人工头放置位置的定位能力

Bleed
在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。

BIOS
BIOS基本输入输出系统
基本输入输出系统（Basic Input/Output System）的缩写。大部分与个人电脑有密切关系，BIOS通常是嵌有电脑指导程序的可编程只读存储器。电脑母板BIOS可控制硬件如何定义，以及电脑的基本工作（例如控制键盘显示器等）。对于小型计算机系统接口的主机适配器，它的BIOS用于控制小型计算机系统接口的硬盘驱动和开机功能如果一台主机适配器没有BIOS，那么由该主机适配器控制的硬盘驱动器将无法启动（启动工作必须由另外一个独立源完成，例如软盘，集成设备电路或另外一个小型计算机系统接口的主机适配器的BIOS）。硬盘也可以拥有自己的BIOS，并由此来规定它的工作。BIOS也可以包含有用的软件程序，在某些情况下，可以通过软件的改变和升级来适应新的硬件。老式的个人电脑通常需要BIOS的升级来配合新硬件的工作。

Body Pack
在无线表演领域，body pack是表演者在身上某处佩戴的一种设备，它上面安装了一些电子器件，这些电子器件负责发射信号到远端的接收器。例如在个人监听系统中，接受远端定位信号。典型的body pack有一节电池和一些电子器件的组合，由它们完成发送，接受和放大的工作。一些无线系统并不需要body pack，因为这些电子器件可以内置于麦克风或直接连接到吉它或其它乐器上的小插头上。

Bus
Bus输出
在音频词汇中，Bus输出是指一条电路上的会聚点，许多信号汇聚于此。例如，绝大多数电子设备都有一条地线，在地线上，所有设备单独通向地面的路径汇聚于此。在混音器中，混合输出在Bus输出处将各通道的信号汇聚在一起。而在辅助输出时，各通道反馈汇集在一起，共同输出到外部处理器或监视器上，等等。总而言之，一台混音器的Bus输出越多，它的路由能力就越灵活。

Cans
Cans是录音室中对头戴式耳机的俗称。在所有领域中，涉及到技术名称的设备，其本身的名称就很长，出于方便的原因，某些很常用的词语都有了自己的简称。“headphones”（头戴式耳机），主要用于在录音时的监听，它就变短为“phones”，然后又变为“cans”，参考了过去人们用一根线穿过两个铁罐（比如咖啡罐）来制作土电话的方法。在录音室用语中有很多这样的术语。

Click Track
音乐家在演奏时（或录音师在给电影配音时）从耳机中听到的有节奏的“脉冲”声。Click Track的使用目的与所有节拍器相同：出于时间的连贯或其它时间上的考虑，使操作者能够更好的控制节奏。在电影配音中，会在电影的适当时间给与敲击或其它提示。传统上，Click Track被录在录音带上（这在名义上加强了词语“Track”的应用），但是在现代产品中它已经很少见了。Click Track经常由电脑软件产生（例如MIDI音序器），并通过一些MIDI音源实时回放。但是，在很多情况下为了方便起见，作为一种自动防故障方法Click Track也被录制在正在使用的复合音轨中。

Closed Ear
封闭式头戴耳机，它有某种围绕耳朵的设计。这种封闭式头戴耳机（与开放式设计相对）的设计意图是将耳机信号与外界声音隔绝。这有益于使用者在嘈杂环境中鉴别信号。这种耳机同样有助于阻止信号向外泄漏或向麦克泄漏进而破坏录音效果等。封闭式耳机的设计通常没有开放式耳机舒适，而且一些使用者也认为他们听起来效果并不好，但是对于绝大多数录音棚这种耳机是必须的。